Pisar la raya dibujando una cárcel
François Malveille (Université Paris Nanterre, Études Romanes / CRIIA)

Dodot, Hermano Lobo, 15-II-1975, n°145
La reproducción de la imagen se realiza con la amable autorización de hermanolobodigital.com.
Hay imágenes que acompañan a los que se fijan en ellas. La primera vez que vi esta portada de la revista Hermano Lobo fue en 1989 en un libro que había comprado en una librería de Valladolid. El libro se titulaba La prensa en el banquillo, 1966-1977[1] y presentaba la portada en blanco y negro junto a la decisión del tribunal: Infracción “Grave al respeto debido a las instituciones. Multa de 100.000 pesetas”. Se aplicaba la ley Fraga de 1966, que afirmaba en su primer artículo: “El derecho a la libertad de expresión”, mientras que el artículo segundo definía la “Extensión del derecho” y fijaba límites como “el debido respeto a las Instituciones y a las personas en la crítica de la acción política y administrativa”. Esta yuxtaposición me pareció muy pertinente y me pregunté: ¿qué es lo que ven los censores y por qué consideran que conviene sancionar esta imagen?
Fundada en abril de 1972, la revista Hermano Lobo nació del proyecto de José Ángel Ezcurra y Chumy Chúmez. Quería Ezcurra apoyar la revista Triunfo que había tenido algunos roces con la censura. El objetivo era también competir con la revista satírica La Codorniz e introducir en España un nuevo estilo humorístico que Antonio Lara llamó “La escuela Charlie Hebdo.”[2]. Fue todo un éxito, como señala Isabelle Renaudet.[3] Fue adoptada por los lectores y compartió la línea antifranquista de Triunfo.[4] Coincide pues el desarrollo de la revista con el final de la dictadura, o sea el tardofranquismo. Dentro del régimen, había tensiones entre los inmovilistas y los aperturistas. Los aperturistas promovían unos cambios, y una “flexibilización de la censura”[5]. Sin embargo, a pesar del cambio iniciado por Manuel Fraga en el ministerio de Información, la censura no había desaparecido y la ley de prensa de 1966 no había puesto fin a la voluntad de controlar la prensa desde el ministerio. Decía el novelista y periodista, director de El Norte de Castilla, Miguel Delibes: “Antes, te obligaban a publicar lo que no sentías, ahora se conforman con prohibirte publicar lo que sientes. Algo hemos ganado.”[6] En su diario había definido la norma de “pisar la raya sin saltarla”[7]. O sea, informar y tratar de evitar las sanciones. En cambio, para una revista satírica el respeto es un límite y una tentación, una línea roja que atrae. Representar a España como una cárcel es una manera de averiguar dónde está el límite.
Fueron muchos los viñetistas que coincidieron en Hermano Lobo entre 1972 y 1976 bajo varios seudónimos, Forges, El Perich, Andrés Rábago (El Roto, OPS) … El dibujo de la portada del 15 de febrero de 1975 lleva como firma el seudónimo Dodot, o sea Joaquín Rodríguez Gran (1947-2022)[8]. Según la web Humoristán[9], “se estrenó como humorista gráfico en 1967, a los 19 años, en La Codorniz, donde estuvo hasta 1973. Luego pasó a Hermano Lobo de 1973 a 1975”[10]. Recibió el premio Humor Gráfico Antonio Lara[11] en 2009. “El jurado, presidido por Antonio Mingote y del que formaban parte Ángel y Francisco Javier Rodríguez Idígoras (Idígoras y Pachi), Andrés Rábago (El Roto) y Luis del Val, valoró “sus manifestaciones de humor gráfico en la prensa madrileña, de expresividad moderna y sutil” “[12]. Felipe Hernández Cava recordaba a Dodot poco después de su fallecimiento en 2022, evocando su trayectoria y especialmente la portada de Cambio 16 en 1976[13] con la caricatura del rey Juan Carlos I° como un Fred Astaire en Nueva York:
“En un medio como éste, a medio camino entre la artesanía y el arte, y por lo tanto dado a la exacerbación de los egos, a él no le interesaba luchar por alcanzar notoriedad alguna. Joaquín […] se mostraba indiferente a la pugna por los laureles como haciendo bueno el aserto que yo había escuchado de labios de algunos viejos dibujantes, orillados por las vertiginosas modas: “¿El laurel? Solo para el estofado”.”[14]
En su portada de 1975 se notan sus cualidades. El mensaje era muy sencillo. Mientras que el eslogan Spain is different servía para vender el modelo de Sol y Playa a pesar de la situación política, se confirmaba que en 1975 España era todavía una dictadura. Durante los primeros meses después de la muerte de Franco, el deseo de libertad se expresó muy claramente. Los manifestantes exigían la libertad, la amnistía… En cambio, la cárcel simbolizaba lo contrario. La portada de Hermano Lobo era una síntesis del régimen con pocos signos gráficos, unos barrotes, un muro, un gorro a rayas. El conjunto tiene un fuerte rendimiento simbólico. Se asocian los signos de la cárcel a España, y los discursos oficiales parecen inoperantes. El dibujo tan sencillo del prisionero que trata de evadirse con un pico funciona con una eficacia notable. La revista Hermano Lobo solía utilizar un color único en la portada. El 15 de febrero de 1975 salió la portada con el azul, el color del orden, según Michel Pastoureau[15], que se parece bastante a los dos primeros artículos de la ley de Prensa de 1966, es el color de la “libertad dentro de un orden” según la terminología de la época.
La imagen dibujada por Dodot es una caricatura de España como país, del régimen de Franco, un momento de libertad que dice la verdad y encuentra la confirmación de su pertinencia en la reacción de los censores. Este dibujo puede parecer irrelevante, pero no lo es para los censores, no lo es para la revista que tomó la decisión de publicarlo en primera plana. Es una concentración de elementos que confirman la situación política de la España de 1975. Existe una oposición al franquismo y existe un régimen que trata de mantenerlo todo “atado y bien atado” como decía Franco. Esta prensa se arriesga y trata de pisar la raya. El subtítulo “Semanario de humor, dentro de lo que cabe” subraya la realidad del límite entre lo prohibido y lo autorizado. La risa aparece cuando el viñetista se acerca a la raya, la pisa y a veces se la salta, lo que provoca la reacción de los censores. Es la zona del placer del lector y la zona de la pertinencia que no aceptan los censores.
Otra portada similar poco antes mostraba una cárcel en primera plana de la revista. Un preso designaba el interior de una celda y decía a su hijo: “¿Ves todo esto, hijo mío? Pues algún día será tuyo.” El dibujo publicado en julio de 1974, unos siete meses antes del dibujo de Dodot, lleva la firma de Chumy Chúmez. Una idea similar que no provoca la misma reacción de los censores. La diferencia radica quizá en la presencia del “mapa de España”, ya que el dibujo de Dodot establece una conexión visual instantánea entre el régimen y la cárcel.
El dibujo de Dodot es muy sencillo y prescinde de las palabras. Sugiere el deseo de evasión y una imposibilidad: es una cárcel dentro de otra cárcel. La cárcel simbolizaba la represión contra la oposición así que uno de los grandes combates de los años 1976-1977 será la amnistía. Entre los centros penitenciarios del momento destacaba la prisión de Carabanchel. La presencia de la cárcel en la vida política generaba, a su vez, una presencia fuerte de la cárcel en las viñetas en 1975. El arte del viñetista consiste en sintetizar una idea con muy pocos recursos, la viñeta es como un haiku. Una concentración de sentido que produce un efecto rápido. El texto parece lento, la imagen es un relámpago, en un segundo el dibujo de Dodot lo dice todo: la libertad no existe en la España de 1975. Es lo que percibieron los censores y los jueces. El talento de Dodot genera una imagen totalmente pertinente y la decisión de sancionar la revista es una manera de cerrar el círculo reconociendo que la libertad es incompatible con el régimen. Pisando la raya con su dibujo de una cárcel, Dodot demostraba que en España la libertad todavía era una línea roja.
Bibliografía
CRESPO DE LARA, Pedro, La prensa en el banquillo 1966/1977, [Madrid]: Fundación AEDE, 1988.
DELIBES, Miguel, La censura de prensa en los años 40 (y otros ensayos), Valladolid: Ámbito, 1985.
PASTOUREAU, Michel, Bleu : histoire d’une couleur, Paris: Editions du Seuil, 2006.
RENAUDET, Isabelle, Un parlement de papier, [La presse d’opposition au franquisme durant la dernière décennie de la dictature et la transition démocratique], Madrid: Casa de Velázquez , 2003.
RIQUER, Borja de, La dictadura de Franco, [Barcelona]: Crítica, [Madrid]: Marcial Pons, [2010].
SÁNCHEZ, José Francisco, Miguel Delibes, periodista, Barcelona: Destino, 1989.
[1] CRESPO DE LARA, Pedro, La prensa en el banquillo 1966/1977, [Madrid]: Fundación AEDE, 1988, p. 297.
[2] El País, 21-IX-1976, p. 31.
[3] RENAUDET, Isabelle, Un parlement de papier, [La presse d’opposition au franquisme durant la dernière décennie de la dictature et la transition démocratique], Madrid: Casa de Velázquez , 2003, p. 125.
[4] Actualmente se puede leer la revista en la página hermanolobodigital.com ya que las Ediciones Pléyade y la Universidad de Salamanca colaboraron en 2007 para digitalizar y difundir los más de 200 números de esta revista publicada entre 1972 y 1976.
[5] RIQUER, Borja de, La dictadura de Franco, [Barcelona]: Crítica, [Madrid]: Marcial Pons, [2010], p. 500.
[6] DELIBES, Miguel, La censura de prensa en los años 40 (y otros ensayos), Valladolid: Ámbito,1985, p. 6.
[7] SÁNCHEZ, José Francisco, Miguel Delibes, periodista, Barcelona: Destino, 1989, p. 223.
[8] https://www.tebeosfera.com/autores/rodriguez_gran_joaquin.html
[9] En 2024, la Fundación GIN donó a la Biblioteca de Catalunya la web Humoristán (humoristan.org). Aparece después de Humoristán: “museo digital del humor gráfico”.
[10] https://humoristan.org/es/autor/dodot
[11] Antonio Lara de Gavilán (Tono), (1896-1978). Viñetista. Colaborador de La Codorniz.
[12] https://humoristan.org/es/autor/dodot
[13] Con Enrique Ortega.
[14] https://www.fronterad.com/dodot-en-su-jardin/ [la revista digital Fronterad era una de las publicaciones con las que colaboraba Dodot].
[15] PASTOUREAU, Michel, Bleu : histoire d’une couleur, Paris: Editions du Seuil, 2006.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
francoismalveille (4 février 2026). Pisar la raya dibujando una cárcel. Atelier sur le satirique, la caricature et l’illustration graphique en Espagne. Consulté le 15 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15mn2
